同样是艺术品，其成功就有着某些共性。

1  文化产品市场需求空间巨大

      《你好，李焕英》由贾玲导演、主演、编剧。
       贾玲此前作为一个小品演员出名，人们在进电影院前，很难想象一个小品演员能够集编剧、导演、主演三个电影制作中最重要的角色于一身，并且还能取得巨大的成功。
       这是一个非常反常的文化现象。
       从片头字幕中多到难以看清的出品人，我们也发现，出品方对于贾玲一身兼三职的这部电影，并不十分看好，所以要分散投资风险。
       然而，《你好，李焕英》在一位业余导演、业余编剧加业余演员的手中，变成了票房暴红的影片。
       这说明在文化领域，有着极大的消费潜力。
       人们对于好的文化产品渴求已久，供应完全没有满足需求。
       电影如此，同样具有文化属性的家具亦如此。
       贾玲作为一个完全的电影边缘人，一出手就在电影界取得超常的成功，在家具行业，也有很多经营者，对于家具并非行家里手，但是他们靠自己的观察、领会，也成功逆袭。这样的例子以前很多。

2 《你好，李焕英》何以成功？

       电影《你好，李焕英》之所以成功，笔者以为有三大要素。
       其一是叙事形式新颖脱俗。
       其二是主人公如亲人，如邻居，容易产生共鸣。
       其三是悲剧永远受欢迎。
       艺术品的表现形式一定要新颖，《你好，李焕英》的叙事方式既非传统中国电影的慢节奏，也非好莱坞的尽爆激情，它是一种纪实、魔幻兼具小品风格的叙事方式，观众见所未见。
       作为电影主人公的“我”与妈妈，平常如你我，可谓沧海一粟。由此，观众与主人公情感距离无限接近。
       李焕英因平常的事故去世，这算是玩了一点小技巧，有催泪与震撼效果，在毒舌肆虐的舆论场，让人难以恶评，并引发深思。
       作为电影的《你好，李焕英》，成功的主要原因大致如此。

3  家具人如何借鉴？

       家具靠外形取胜。
       在这一点上，与电影的表现形式创新相通。
       必有新颖的外形，让消费者打眼一看，目光就被锁定。这是几乎所有成功家具的必备外形特征。
       实用性要强。实用性才是家具消费者最大的共性。不论是高端消费者，还是中低端消费者，不论是“外貌协会型”消费者，还是功能至上消费者，实用性是普遍需求。没有这个共性，抓不住这一共性，过分玩外形，玩美感，玩文化，最后都会被消费者抛弃。
       电影《你好，李焕英》描绘了普通人的故事，找到了与观众最短的距离；而家具的实用性，就是家具制造者与家具消费者最短的距离。实用的家具，体现制造者的良苦用心，体现制造者为消费者着想，容易感动消费者。
       艺术常以悲剧打动人，相反，喜剧很难达到打动人的效果。
       这一点体现在家具制造上，就是黑白灰成为经典色，简洁会成为永远的追求。
       人们在精神领域总是追求力量与深远的意境，而低调的色彩，能够诱发深层的思考，同时也会让心情宁静。
       欢悦的色彩，常常能为部分人喜爱，但是更广大的市场，更崇尚简约、简单、质朴、低调。
       奢华作为点缀未尝不可，过分炫耀，效果往往适得其反。
      《你好，李焕英》的成功告诉我们，文化产品并非供过于求，相反，高质量的文化产品相当匮乏，才会导致如此的爆发效应。
       同样，好的家具产品也没有烂大街，平庸的家具很多，出色的家具才是让家具企业走出困境的不二法宝。
       出色的设计，出色的产品，永远是稀缺品。
      《你好，李焕英》如果有什么启示的话，那就是：家具人成功的希望，在于不拘一格的真正创新。